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【语言】英语 【介质】3CD 【发行时间】1996年 【品质】原盘(稍有划痕) 说明
【市场价格】¥260 【会员价】¥100 【VIP价】¥95 优惠 【赠送积分】100分
【售出次数】1 【剩余】0件 目前缺货!
简介
Mendelssohn弦乐四重奏全集
唱片介绍

    演奏:ysaye四重奏组
试听链接】>>>专辑试听
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唱片曲目
Disc 1
1.1. Adagio non troppo. Allegro non tardante
2.2. Canzonetta. Allegro. Più mosso
3.3. Andante espressivo. Attacca:
4.4. Molto allegro e vivace
5.1. Adagio. Allegro vivace
6.2. Adagio non lento
7.3. Intermezzo. Allegretto con moto. Allegro di molto
8.4. Presto. Adagio non lento
9.1. Allegro vivace assai. Presto
10.2. Allegro assai
11.3. Adagio
12.4. Finale. Allegro molto.

Disc 2
1.1. Molto allegro vivace (Nr. 1 D-dur)
2.2. Menuetto. Un poco allegretto (Nr. 1 D-dur)
3.3. Andante espressivo ma con moto (Nr. 1 D-dur)
4.4. Presto con brio (Nr. 1 D-dur)
5.1. Allegro assai appassionato (Nr. 2 e-moll)
6.2. Scherzo. Allegro di molto (Nr. 2 e-moll)
7.3. Andante - attacca: (Nr. 2 e-moll)
8.4. Presto Agitado (Nr. 2 e-moll)

Disc 3
1.2. Scherzo. Assai leggiero e vivace (Nr. 3 Es-dur)
2.2. Scherzo. Assai leggiero e vivace (Nr. 3 Es-dur)
3.3. Adagio non troppo (Nr. 3 Es-dur)
4.4. Molto allegro con fuoco (Nr. 3 Es-dur)
5.1. Andante E-dur. Andante - Un poco più animato - Presto - Andante come prima
6.2. Scherzo a-moll. Allegro leggiero
7.3. Capriccio e-moll. Andante con moto - Allegro fugato, assai vivace
8.4. Fuga Es-dur. A tempo ordinario



 
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会员评论
[confucius@2005-7-1 6:52:59]
事实上门德尔松的弦乐四重奏作品加上小品在内应该有十一曲,其中较完整的弦乐四重奏作品应该是七个。这次ABQ的现场录音所收的作品是门德尔松在1829 年在20岁时后的No1,in E flat,op12和1827年18岁的时候创作的No2,in A minor,op13的两个作品。说到门德尔松,事实上浪漫派音乐家中家境好和受教育程度高的也是有其名的了。或许是门德尔松平缓的生活节奏和富余有章的生活环境使其远离了社会。以至他和其他火热的浪漫情调和严峻的浪漫精神相隔甚远。结果就是门德尔松的音乐作品被人划归为多愁善感性格 (Sentimentalism)的,不疼不痒的中产阶级的毕德迈耶尔风格(Biedermeier)。当然,和同时代其他浪漫派作曲家们相比,其作品的价值也就没有那么大的了。要说Biedermeier的话,事实上有两个含义。一个是广义的,表示1815-1848年间流行的布尔乔瓦阶层的一种平稳的生活方式。Biedermeier是当时流行的某小说中两个虚构人物的名字组合而成。渐渐的就成了一种生活方式的代名词。如果是现在的话,有一些向我们这儿的“小资情调”了吧。这个词的狭义解释是某个时代在维也纳流行的一种建筑装饰(包括建筑外在的和内在的)上的样式。将这样的词汇用于音乐上的话,估计像门德尔松同时代的斯波尔等到是可以成为代表性的了。
或许门德尔松的一些作品有一些容易被划归为Biedermeier的倾向,不过他音乐的旋律丰富的抒情性与作品的古典匀称性是那些同时代其他音乐家们所不能够比拟的。当然,门德尔松作品的品位也是相当高尚的,估计这种和出身、受教育的良好和家境宽裕都是密切相关的。当然,也正是这样的背景下,门德尔松的音乐缺少了一些能够被强烈感染的戏剧性。然而作为那个时代的音乐,缺少了具有煽动性政治或苦难人生的性格的话,确实不会为市民阶层所欢迎。时代变迁至今依然能够看到音乐作品的戏剧性依然左右着听着的情感。估计这也就是门德尔松许多重要作品渐渐的被人疏远了的原因了。
ABQ的演奏风格恰巧与作品性格相吻合。倒是前一段时间听的Monica Huggett为首的英国人组合Hausmusik London的演绎觉得不对味儿。我始终觉得英国人的那些家庭音乐会风格的演绎风格将会给门德尔松的室内乐作品带来毁灭性的打击。这个Hausmusik London组合倒是我比较喜欢的古乐组合,他们的许多演绎我都是相当容易接受的。问题是那种英国式的家庭音乐会的安逸会让门德松的弦乐四重奏变的 Biedermeier,从而容易造成人们对门德尔松音乐的错觉。ABQ的这个现场录音显然最近乎完美的再现了门德尔松这两个作品应有的性格。
ABQ在乐曲的动态处理上对于pp的变化处理相当机敏,用极其自然的手法实现了门德尔松弦乐四重奏音乐中频繁出现的f-p的变化。而音乐的这样p-f的变化才使得音乐具有一种飘逸的气氛。这也是门德尔松音乐中相当轻松的性格之一。乐器(或声部)间横向的关联性、纵向的旋律性都是ABQ处理的相当均衡且不失飘逸流动的自然感觉。前一段时间聆听ABQ的海顿晚期作品录音时觉得高音部过分的飘逸影响了海顿原作的性格,然而ABQ的这种风格(应该是第一、二小提琴弓法所致)到了门德尔松的这两部作品上却显得恰当无比。然而ABQ在着意渲染门德尔松这两个作品飘逸的气氛的同时,并没有放松对音乐全体的结构勾勒。他们的演奏使得作品的古典结构性和浪漫派音乐的情感色彩均衡的保持住了。尽管实现场音乐会的录音,但是丝毫没有感到有什么欠缺和丕呲。就这一点而言将ABQ称之为当今最杰出的、全面的弦乐四重奏组合的话也毫不为过。历史上也还没有哪一个弦乐四重奏乐团如此大规模的采用现场音乐会的方式灌录唱片,唯有这个ABQ 才有这样的气魄。当然他们这样敢行也是由于他们强劲的技术能力和对于音乐作品性格展现的充分把握作为基础的。

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